Kameror: Demokratiseringen av mediumformatet pågår

Om skillnaden syns på inte manipulerade filer tillåter den dynamiska avvikelsen också marginaler för postproduktion och därför kreativa möjligheter, mycket viktigare. För att testa de möjligheter som finns tillgängliga i praktiken för användare har vi valt att använda programvaran som finns tillgänglig för var och en av de två rutorna: den utmärkta fångsten för Sony -fallet (designad av tillverkaren av medelformat en faslådor och mycket till stor del uppdelning Bland de mest krävande proffsen) och Hasselblad Proprietary Phocus -programvaran (ensam som kan utveckla de svenska tillverkarens råa filer)). För att inte oskärpa resultaten har vi här manipulerat här bara justeringen som gör det möjligt att komma ikapp med information i höjdpunkterna (i huvudsak mycket mer känsliga att komma ikapp än de digitala skuggorna). Genom att trycka på justeringen till det maximala inser vi att även om dessa områden är tydligare i den ursprungliga filen från den genomsnittliga sensorn, är nivån för återhämtning av densiteten högre samtidigt som en mer naturlig kolorimetrisk rendering bibehålls (L ‘grå segeleffekt är mindre markerad ).

Mitten av digitalt format

Den svenska specialisten Hasselblad har just meddelat sin nya mediumformatkamera: Hasselblad X2D 100C. Denna mycket hög -End -modell innehåller en stabiliserad 100 MP -sensor, ett hybridfasdetekteringssystem och lovar ett dynamiskt intervall på mer än 15. En fullständig uppgradering av den nuvarande Hasselblad X1D II 50C.

Källa: Vivre-de-la-Photo.FR • Uppskattad läsningstid: 5 min. • Skopade 18 september 2022 • Nyckel (er) Nyckel: Mediumformatkamera, Hasselblad

Fujifilm GFX 50S II Test: Mediumformatet vid portarna för tillgänglighet

Fujifilm GFX 50S II utgör för Fuji porten till mellansformatets värld. Med hjälp av mallen på GFX100S medan du integrerar GFX50S -sensorn är detta en kamera som är både spännande och attraktiv.

Källa: Lenumerics.com • Uppskattad läsningstid: 9 min. • Skopad den 10 oktober 2021 • Nyckel (er) Nyckel: Mediumformatkamera, fujifilm

Fujifilm GFX 50S II och GF 35-70mm: Det lätta och prisvärda mittformatet

Mer än en uppdatering av GFX 50 -talet är det en lättare GFX 100 -tal. Detta tillvägagångssätt gör det möjligt för tillverkaren att erbjuda det mest prisvärda mittformatet i historien, med en 24 × 36 mm mellanslagsfrekvens … det åtföljs av ett nytt kitmål, GF 35 -70mm F4.5-5.6 WR.

Källa: Missnumeric.com • Uppskattad läsningstid: 5 min. • Skopad den 6 september 2021 • Ord (er): Mediumformatkamera, fujifilm

Fujifilm GFX 100S -test: Mellanformatets excellens i en konventionell mall

Efter GFX100, en extravagant monobloc -hybrid på 102 MPX, avvisar Fujifilm sin medelformatanordning i en reducerad mall. GFX 100S behåller egenskaperna hos sin storebror, samtidigt som den är mycket mer kompakt. Här är hans test ..

Källa: Lenumerics.com • Uppskattad läsningstid: 13 min. • Skopad den 14 april 2021 • Nyckel (er) Nyckel: Mediumformatkamera, fujifilm

Kameror: Demokratiseringen av mediumformatet pågår

Medan vi nu hittar fullformathybrider med beprövade egenskaper som släpptes för några år sedan runt 1000 euro, och deras stora bröder i professionella intervall erbjuder nya prestanda inom alla områden, har vissa tillverkare gjort under de senaste åren på öppningen av det mycket exklusiva mediet format till en bredare publik.

Källa: Frandroid.com • Uppskattad läsningstid: 16 min. • Skopad den 9 februari 2021 • Nyckeln (er): Mediumformatkamera, fotomarknad

FUJIFILM GFX 100S: En mediumformat 102 MPX -sensor i ett kompakt fall för 5 999 €

Under sitt senaste evenemang X-Summit Global 2021 avslöjar Fujifilm GFX 100s, en ny högupplöst mediumformat hybrid som tar upp konceptet GFX 100-till 102 MPX-sensorn-i en mer kompakt och ljusare version.

Källa: fototrend.FR • Uppskattad läsningstid: 9 min. • Skopad den 2 februari 2021 • Nyckel (er): Mediumformatkamera, fujifilm

Hasselblad 907X 50C Camera Test: Ett exceptionellt sätt

Den svenska Hasselbladbladet är vana vid det medelstora formatet. Utöver sin retro takt och sin 50 MP -sensor vill denna digitalkamera göra länken mellan moderniteten och varumärkets ursprung.

Källa: Lenumerics.com • Uppskattad läsningstid: 11 min. • Skopade den 22 september 2020 • Ord (er): Mediumformatkamera, Hasselblad

Hasselblad 907x 50c: Det nya fallet och dess medelformat baksida på 50 MP tillgängligt

Förra året hade Hasselblad avslöjat utvecklingen av en ny genomsnittlig CFV II 50C -format digital rygg och ett nytt 907x -fall. Här är de äntligen tillgängliga: Möjligheten att komma tillbaka mer detaljerat på dessa två produkter som kombinerar tradition och modernitet.

Källa: fototrend.FR • Uppskattad läsningstid: 3 min. • Skopad den 1 september 2020 • Nyckel (er) Nyckel: Mediumformatkamera, Hasselblad

Fujifilm presenterar fujinon gf 30 mm f3.5 R WR och en uppdatering för sina medelformatlådor

Fujifilm Medium -format sensorboxar kommer att rymma ett nytt mål. Fujinon gf 30 mm f3.5 R WR. Motsvarande 24 mm i 24 × 36, detta är den andra högvinkellinsen för GF -fästet. GFX -enheter uppdateras också.

Källa: Lenumerics.com • Uppskattad läsningstid: 3 min. • Skopad den 3 juli 2020 • Ord (er): Mediumformatkamera, fujifilm

Leica S3: Det nya medelformathybridfodralet inkluderar en 64 MP-sensor

Leica presenteras uteslutande vid Photokina 2018 och avslöjar officiellt sin nya mediumformatlåda, Leica S3. Den är designad för både en foto- och videoanvändning och innehåller en ny mycket högupplöst sensor på 64 MP, godkänner 4K Cinema-inspelningen och är försedd med Wi-Fi-anslutning.

Källa: fototrend.FR • Uppskattad läsningstid: 3 min. • Skopad den 9 mars 2020 • Nyckel (er) Nyckel: Mediumformatkamera, Leica

En fas tillkännager XT, ett kompakt och originalt mediumformatsystem

Efter några dagar av en orkestrerad retning för att driva rykten avslöjade en fas ett XT, ett genomsnittligt formatenhetssystem som, trots dess kompakthet och uppenbara användarvänlighet, var utformad för att fungera med de digitala ryggen på 150 och 100 MP för varumärke.

Källa: Lense.FR • Uppskattad läsningstid: 2 min. • Skopad den 12 september 2019 • Nyckel (er) Nyckel: Hybridkamera, mediumformatkamera, fujifilm

Fujifilm GFX 100: Test, pris och tekniskt ark

Mediumformathybrid GFX 100 presenterar sig som ett koncentrat av teknik och måste anta sin plats som standardinnehavare i Fujifilm -serien. Lever resultaten upp till varumärkets ambitioner ? Svar i detta test ..

Källa: Lenumerics.com • Uppskattad läsningstid: 17 min. • Skopad den 30 augusti 2019 • Nyckel (er) Nyckel: Mediumformatkamera, fujifilm

Hasselblad X1D II 50C, den mest prisvärda medelformathybriden från den svenska

Hasselblad har just avslöjat Mark II-versionen av sitt medelformat X1D-50C hybridhus samt en XCD 35-75 mm zoom och en iPad-kompatibel version av sin Phocus Mobile 2-bildredigeringsprogramvara 2.

Källa: fototrend.FR • Uppskattad läsningstid: 3 min. • Skopad den 20 juni 2019 • Nyckel (er) Nyckel: Mediumformatkamera, Hasselblad

Fujifilm GFX100: 100 miljoner stabiliserade pixlar

Fujifilm lyfter äntligen slöjan på sitt långvariga mediumformat GFX100. En extraordinär kamera som kännetecknas av en medelformat stabiliserad sensor på 100 miljoner pixlar, en faskorrelation autofokus och kapaciteten att filma i 4K 30P. Unika egenskaper som kommer att visas på 10 999 €.

Källa: Lense.FR • Uppskattad läsningstid: 5 min. • Skopad 25 maj 2019 • Nyckel (er) Nyckel: Mediumformatkamera, fujifilm

Fujifilm GFX 50R: Komplett test

Med den här enheten syftar den japanska tillverkaren till att få fram denna typ av sensor utanför studion, tack vare minskade dimensioner och ett mer överkomligt pris.

Källa: Lenumerics.com • Uppskattad läsningstid: 10 min. • Skopad den 20 december 2018 • Nyckel (er) Nyckel: Mediumformatkamera, fujifilm

Kameror: Demokratiseringen av mediumformatet pågår

Utöver hela ramen 24 x 36 sensorkameror har vissa lådor medelformat sensorer. Hittills erbjuds särskilt till proffs, blir de mer och mer demokrerande.

Medan vi nu hittar fullformathybrider med beprövade egenskaper som släpptes för några år sedan runt 1000 euro, och deras stora bröder i professionella intervall erbjuder nya prestanda inom alla områden, har vissa tillverkare gjort under de senaste åren på öppningen av det mycket exklusiva mediet format till en bredare publik.

Under de senaste åren har Fuji, Pentax och den svenska tillverkaren Hasselblad i synnerhet släppt mer mångsidiga modeller, av vilka några nu har visat ett prisekvivalent med den för High -end 24 x 36.

Pentax 645Z // Källa: Olivier Gonin

Hasselblad X1D II-50C // Källa: Olivier Gonin

Fujifilm GFX 50R // Källa: Olivier Gonin

Detta val utgör för alla vackra bilden avicionados en mycket god nyhet. Sedan tillkomsten av den digitala tidsåldern har mittformatet länge förblivit extremt dyrt och dess användning införde ett stort antal begränsningar. Det har därför till stor del kvar i många år befogenheten för en begränsad frans av den professionella världen och i huvudsak begränsad till statisk praxis och oftast i studion, trots några sällsynta utomhusutflykter under mycket förhållanden special. Nu är detta inte längre fallet och flera modeller av olika tillverkare tillåter en utökad publik att överväga nya möjligheter. För att erbjuda en icke -uttömmande panel av de olika möjligheterna som erbjuds på “Studerade”, Vi har valt att använda i externa förhållanden tre lådor med separata profiler (två hybrider och en SLR): Hasselblad X1D II-50C, Fuji GFX 50R och Pentax 645Z.

“Middle Format” ?

Det är idag ganska svårt att föreställa sig, för 24 x 36 – ofta beskrivs som “Full ram” – är för många användare synonymt med hög kvalitet i digital. Men det betraktas historiskt som ett litet format i silverfotografering. En av de största utmaningarna under de första decennierna av 1900 -talet är faktiskt att producera mer praktiska enheter än skrymmande fotografiska kamrar. Flera europeiska, japanska och amerikanska tillverkare inleder äventyret och deras forskning föder ett brett utbud av lådor och mjäll. Under flera decennier av successiva innovationer har en klassificering gradvis etablerats och gör det möjligt att differentiera dem:

• Filmer med dimensioner lika med 4 × 5 tum (cirka 10 x 12,5 cm per bild) reserverade för så kallade rum “Stor format”
• Filmer av storlek 24 x 36 mm och lägre, från biodandruff, kallad “Small Format” (24 x 36 kallas nu “Fullt format” i digital), som har blivit den mest utbredda
• Mellan två, sa “Middle Format”, Gruppfilmer som har blivit uteslutande i 120 eller 220 format (6 cm i bredd, bara längden varierar mellan dessa två standarder),

Huvudsakligen reserverat för mycket välinformerade användare sedan utvecklingen av 24 x 36 med allmänheten och många yrkesverksamma, har det på varandra följande utseendet på medelstora format med mycket varierande egenskaper möjliggjort extremt olika användningsområden. Från studio till Gatufotografering, Från porträtt till landskapet, inklusive arkitektur, många kända bilder gjorda med dessa enheter som ofta hyrs för sin bildkvalitet och tillförlitlighet (ex: bilderna tagna av de första människorna på månen).

Under den digitala tidsåldern är priset på mediumformatet stratosfäriskt

Med tillkomsten av den digitala bilden ersätter sensorerna filmen och deras storlek tenderar att reduceras. Att producera stora känsliga ytor är då en teknisk utmaning och forskningsutvecklingskostnader exploderar priset på enheter. Under sin återkommande i den digitala tidsåldern är priset på mediumformatet därför stratosfäriskt och trots en lägre trend förblir dess kostnad mycket hög och kantonen i mycket höga professionella bilder i reklam eller i läge. För att få en uppfattning om det, när Pentax släppte 645D 2010, delar han totalt sett med två kostnaderna för inträdesbiljetten i detta universum, medan priset för detta fall fortfarande är cirka 10 000 euro (bara låda)).

Kvaliteten på bilder framför allt: Dynamikens grundläggande betydelse

Huvudkarakteristiken för mediumformatet och dess avgörande tillgång är den stora storleken på dess sensor. Alla medelformatlådor som tillåter både en relativt enkel användning och en innesluten prisnivå hittills, jämfört med tidigare standarder, är utrustade med samma sensor, en Sony CMO på 50 megapixlar med dimensioner på 33 x 44 mm (4/3 format därför ), en 1,7 x yta större än “Fullt format” (24 x 36 mm).

Dessa dimensioner tillåter det särskilt att föreslå en kompromissupplösning/dynamik större än 24 x 36. Dynamics är ett dåligt känt, men grundläggande koncept inom fotografering: Detta är förmågan att återställa delar av en scen trots betydande ljuskillnader mellan dess olika zoner. Ett mycket vanligt fall i utomhusfoton är svårigheten att undvika himmel “Percés” (vit) när du fotograferar med mörka element i de första planerna (t.ex. i skuggan eller mot ljuset). Alla andra saker är lika, dynamiken bestäms starkt av mängden ljus som fångats. Det är därför i allmänhet proportionellt mot ytan på varje fotosite (sensorns område som samlar ljus för att skapa en pixel). Det är från denna synvinkel att de övre dimensionerna på den känsliga ytan tillåter det bättre än med vanligare enheter med fullformatensorer eller APS-C.

Här är till exempel en bild gjord med Fuji GFX 50R för vilken vikten av den dynamik som tillåts av mittformatet har varit väsentlig.

Bild är inte modifierad // Källa: Olivier Gonin

Modifierad bild // Källa: Olivier Gonin

De områden som innehåller höjdpunkter (som himmel) är här de viktigaste mottagarna av de viktiga ändringarna som gjorts vid postproduktion (Essential Equivalent of the Silver Print) för att uppnå dessa resultat. På olämpade filer verkar de vara genomborrade på många ställen (utan information än vit) eller lite detaljerad medan tack vare sensordynamiken, dessa svåra områden döljer alltid information som postproduktion gör det möjligt att avslöja.

Dynamik: 24 x 36 högupplöst vs mediumformat

I exemplet nedan jämför vi de resultat som erhållits under liknande förhållanden (samma dag, samma tid med några minuter och till och med placera några meter av praktiska skäl) med en mycket bra 24 x 36 högdefinition av den sista generationen, Sony A7R Iv och X1DII-50C för Hasselblad.

Filerna nedan är icke-berörda JPEG som erhållits från RAW-fil för att vara så nära sensors ursprungliga funktioner som möjligt.

Foto av Sony A7R IV // Källa: Olivier Gonin

Foto av Hasselblad X1DII-50C // Källa: Olivier Gonin

De två ovanstående bilderna gjordes med justeringar av teoretiskt transport till de två sensorerna på samma nivå av ljusintensitet. Sammantaget är bilden från Hasselblad -fallet något mindre tätt, ett tecken på en infödd känslighet förmodligen lite överlägsen, men skillnaden är diskret. Om höjdpunkterna är logiskt belägna på en högre nivå på bilden från X1DII, är skillnaden mycket mer markerad i genomsnittliga toner (gräs) med en mycket mer subtil återgivning för Hasselblad -fallet. Skillnaden är också synlig på nivån för de upphöjda skuggorna av de sittande karaktärerna. De är mycket mer detaljerade i bilden från mellersta formatsensorn, ett tecken på en större infödd dynamisk tack vare fotonens övre yta. Skillnaden är verkligen för betydande för att endast bero på den lilla skillnaden i nativ känslighet för de sensorer som anges ovan.

Om skillnaden syns på inte manipulerade filer tillåter den dynamiska avvikelsen också marginaler för postproduktion och därför kreativa möjligheter, mycket viktigare. För att testa de möjligheter som finns tillgängliga i praktiken för användare har vi valt att använda programvaran som finns tillgänglig för var och en av de två rutorna: den utmärkta fångsten för Sony -fallet (designad av tillverkaren av medelformat en faslådor och mycket till stor del uppdelning Bland de mest krävande proffsen) och Hasselblad Proprietary Phocus -programvaran (ensam som kan utveckla de svenska tillverkarens råa filer)). För att inte oskärpa resultaten har vi här manipulerat här bara justeringen som gör det möjligt att komma ikapp med information i höjdpunkterna (i huvudsak mycket mer känsliga att komma ikapp än de digitala skuggorna). Genom att trycka på justeringen till det maximala inser vi att även om dessa områden är tydligare i den ursprungliga filen från den genomsnittliga sensorn, är nivån för återhämtning av densiteten högre samtidigt som en mer naturlig kolorimetrisk rendering bibehålls (L ‘grå segeleffekt är mindre markerad ).

Foto av Sony A7R IV (fångar bara höjdpunkter) // Källa: Olivier Gonin

Foto av Hasselblad X1DII-50C (endast hölje höjdpunkter) // Källa: Olivier Gonin

Slutligen har vi drivit reglagen för olika inställningar för att försöka få resultaten de bästa möjliga resultaten från dessa bilder som tagits under svåra förhållanden. Vi kan lätt se att det kommer från bilden från rutan med medelformat att korrigeringsmarginalen är den viktigaste.

Foto av Sony A7R IV // Källa: Olivier Gonin

Foto av Hasselblad X1DII-50C // Källa: Olivier Gonin

Låt oss komma ihåg att de tre mediumformatlådorna som används här är utrustade med samma sensor. Trots elektronik och behandling som är specifik för varje tillverkare som orsakar nyanser kan de därför i allmänhet utföra samma ordning inom området dynamik i råfiler (brutto). För proffs eller experter som ibland tvingas arbeta i känsliga situationer är det betydande säkerhet. Uppenbarligen är det i fallet med stora formattryck, extremt krävande, att skillnaden med 24 x 36 är den mest synliga. Det märks ändå även i begränsade format som vi ser i ovanstående exempel.

Ofta lite känt för allmänheten bör det också noteras att fördelarna med en hög dynamik inte är begränsade till svåra situationer. I själva verket tillåter det också i en mer standard situation att producera bilder som är både kontrasterande och detaljerade inom alla områden i bilden. Denna egenskap har därför ett stort intresse för porträtt eller landskap till exempel.

Mittformatvideo: Potential fortfarande i brack

Möjligheten att filma med kameror med sensorer av dimensioner större än många kameror som dök upp i slutet av 2000 -talet har radikalt förvandlat det visuella universum där vi utvecklas. Vogue av djupet i reducerat fält, hittills begränsat till biografen och vissa mycket höga annonser, har inte alltid torkats upp.

Emellertid erbjuder medelformat enheter nu också möjligheten att filma, och vissa tillverkare har fångat drömma tack vare föreningen av mycket stora sensorer och den utmärkta befintliga optiska parken. De undrade om dessa enheter, efter demokratiseringen av bakgrunds oskärpa, inte skulle tillåta att återansluta sig med den magnifika återgivningen av 70 mm som gjorde lyckan med vissa stora namn på film som Sergio Leone eller, nyligen, Quentin Tarantino.

Detta innehåll är blockerat eftersom du inte har accepterat kakor och andra spårare. Detta innehåll tillhandahålls av YouTube.
För att kunna visualisera det måste du acceptera användningen som drivs av YouTube med dina data som kan användas för följande ändamål: Låt dig se och dela innehåll med sociala medier, främja utveckling och förbättring av produkter d’humanoid och dess Partners, visa dina personliga annonser i förhållande till din profil och aktivitet, definiera dig en personlig reklamprofil, mäta prestandan för annonser och innehåll på denna webbplats och mäta publiken på denna webbplats (mer)

Hittills har videolägena för medelformat alltid mött de i de lägre modellerna. I motsats till generaliseringen av UHD, här är hela HD drottningsdefinitionen (X1DII för Hasselblad erbjuder fortfarande ett 2,7 K-läge), det enda föreslagna kompressionsformatet är 4: 2: 0- 8 bitar och valet av kadens skiljer sig åt lite mellan modellerna, men totalt sett reduceras det till sorg. På liknande sätt är frånvaron av en anordning som tillåter korrelation mellan fas på sensorn som tvingas i praktiken att manuellt säkerställa förändringarna av punkter, vilket med sådana reducerade fältdjup är en utmaning. Digitala format tillåter inte ögonblicket att enkelt filma.

På samma sätt, trots att de lovar de senaste tillkännagivanden, erbjuder ingen av rutorna tillgängliga hittills sensorstabilisering, ett väsentligt element att filma för hand.

Du kommer att förstå, i universum i mediumformatet är nyckelordet inte lådans mångsidighet. Avsedd för mycket krävande användare för specifika metoder har enheter markerade profiler.

Tre mycket olika lådprofiler

Under en lång tid har det genomsnittliga fotograferingsformatet i genomsnitt mycket till stor del sett begränsat till studions universum på grund av olika tekniska begränsningar som sätter en viss logistik (storlek, låg batteritid, dammkänslighet, filer av filer för höga för att titta på lagringsstöd då Tillgänglig osv.) Och dess mycket höga kostnad.

De tre testade lådorna var utformade för att komma ut ur dessa bojor. Vi valde därför att använda dem under mycket olika förhållanden för att se om detta löfte hölls.

Hasselblad X1DII-50C: Bilden poserade utomhus som ett favoritfält

För att konfrontera de mest kompakta av de tre lådorna, Hasselblad X1DII-50C, på en hög krav, beslutade vi att använda den i samband med nattpromenader i Paris. Första observationen: Tillverkningskvaliteten är hög och användningen av användningen är betydligt högre än den som erbjuds av en högst 24 x 36. Denna komfort beror särskilt på en elektronisk sökare med särskilt trevliga generösa dimensioner, även när ljusstyrkan minskas. En annan bra överraskning, XCD 45p f/4 -linsen utformades för att komma överens med den vackra ergonomiska studien av fallet. Hela möjliggör en minskning av enastående storlek i mediumformatet (högre än för en 24 x 36 hybrid med en fast ljusfokal.

Hasselblad X1D II-50C kan spela in råa 16 bitar // Källa: Olivier Gonin
Hasselblad X1D II-50C // Källa: Olivier Gonin-kontakter

Baksidan av Hasselblad X1D II-50C // Källa: Olivier Gonin
Handtaget på Hasselblad X1D II-50C // Källa: Olivier Gonin

Förvånansvärt är bildkvaliteten där och flygplanet är mycket bekvämt som ett urbant arkitekturskott.

Bortsett från sensorns storlek, som gör att både kan dra nytta av en mycket hög upplösning och en bekväm dynamik, är möjligheten att spara råa filer i 16 bitar också ett viktigt element. I själva verket är det idag till stor del frånvarande från 24 x 36 från de två andra medelformatlådorna (Fuji GFX 50R och Pentax 645Z) vars råfiler är kodade på 14 bitar. Detta kan verka minimalt, men i verkligheten är en skillnad från två bitar till registrering av information betydande: För varje ytterligare bit fördubblar vi antalet möjliga teoretiska värden på var och en av de tre RVB -skikten. Denna ytterligare kolorimetriska förmögenhet är en tillgång inom många fotografiska områden (t.ex. landskap eller stilleben) och gör det möjligt att ha en ännu viktigare latitud i postproduktion.

Närvaron av en central mekanisk slutare i målen gör det också möjligt för en maximal synkronflash på 1/2000 E sekund. Utan att vara lika med de bästa specialiserade ryggen med höga och med synvinkeln från definitionen (till bekostnad mycket högre) är en studioanvändning därför helt möjlig, särskilt eftersom definitionen av dess sensor förblir generös.

Om X1DII-50C utmärker sig i vissa grundläggande områden, tillåter vissa egenskaper oss att skymta vad den inte kan göra. Således, som också är fallet med lådorna utrustade med avtagbara digitala ryggar på varumärket, är autofokusen långt ifrån lika effektiv här som i 24 x 36, särskilt när ljuset minskar. I detta område gör de andra två testade enheterna bättre. Med X1DII föras användaren till en annan placerad och tankeväckande praxis. Han kommer därför att göra underverk i stilleben, landskap, arkitektur eller porträtt poserat. Å andra sidan förblir fotografiet av rörliga ämnen svårt. Om vi ​​kunde prova på gatufotoet, bara de situationer som tillåter en tid av förväntan som krävs för att inrätta utvecklingen kunde ha gett tillfredsställande resultat.

Även om tillverkaren verkar ha gjort en ansträngning på autonomisidan jämfört med den minst blygsamma prestanda för batterierna som utrustar lådorna som tillhandahålls för en användning med en avtagbar rygg, har x1DII -batteriet en begränsad marginal. Detta är ofta fallet med hybrider vars elektroniska inriktning eller skärmar måste levereras. Detta är dock särskilt anmärkningsvärt i detta specifika fall. Faktum kvarstår att tack vare en mycket vacker ergonomisk studie är detta fall mycket trevligt att använda utomhus.

Pentax 645Z: Middle -format Reflex All -terrain

Till skillnad från Hasselblad som valde att komma ur sina standarder har Pentax valt kontinuitet. Historisk tillverkare av kalla SLR -lådor Costaud och voluminous, den japanska tillverkaren har för tillfället valt att följa samma digitala röst. Således, när det släpptes 2010, är ​​645D det första digitala mediumformatet på mindre än 10 000 euro och det är utformat framför allt för att fungera i ibland svåra externa förhållanden. Dess nuvarande efterträdare, 645Z, gräver samma furro: utan tvekan effektiv och robust, tack vare en helt tropikaliserad metalldesign, är det den tyngsta och skrymmande medelstora monobloc -formatet till det studerade priset.

Pentax 645Z // Källa: Olivier Gonin

Pentax 645Z // Källskärm: Olivier Gonin

Pentax 645Z // Källansökare: Olivier Gonin

Spegeln på Pentax 645Z // Källa: Olivier Gonin

I motsats till den nuvarande trenden har Pentax också valt att ge sitt medelformat med ett generöst reflexmål, ett val som kräver en betydande volym av låda, men som visar sig vara mycket intressant ur en prestationssynpunkt. När han sitter på sin kunskap i reflexuniverset, gör denna ruta mycket bekväm att använda i synnerhet användningen av en utvecklingsmodul med effektivare faskorrelation än de med upptäckt av kontrasten mellan dess konkurrenter. Det är alltså perfekt i stånd att säkerställa punkten snabbt och exakt, även när ljusstyrkan faller (som är fallet med vissa bilder nedan gjorda vid 1600 eller 3200 ISO))).

Foto av Pentax 645Z // Källa: Olivier Gonin

Foto av Pentax 645Z // Källa: Olivier Gonin

Foto av Pentax 645Z // Källa: Olivier Gonin

Foto av Pentax 645Z // Källa: Olivier Gonin

Denna Safox 11 -enhet med 27 kollimatorer, inklusive 25 på korset, är baserad på modulerna designade för konventionella digitala SLR: er. Följaktligen upptar det främst den centrala delen av målet. Om 645Z i något fall inte är en diskret låda, kräver valet av ett reflexmål i mediumformatet rörelse av en spegel också voluminös, triggers är därför betydligt mer bullriga än de för hybridmodeller utrustade med ett elektroniskt mål.

Å andra sidan har Pentax -fallet logiskt en betydligt mer betydande autonomi, eftersom det inte behöver leverera en elektronisk sökare eller en skärm permanent.

Fujifilm GFX 50R: Cut for Street Photography

Även en historisk skådespelare i medelformat universum i argentisk, har Fuji det mest varierande utbudet i det medelstora digitala formatuniverset “GFX”. GFX 50R har fångat vår uppmärksamhet av flera skäl. Först och främst är det det mest tillgängliga för de digitala formaten. Dessutom är hans profil, tydligt inriktad på en publik av gatufotografer som är mycket uppmärksamma på bildkvaliteten, tydligt från de två andra lådorna som vi hittills har nämnt.

Med sin retro -look som återkallar guldåldern för reportrar och sin Leai Corner Viewer, visar GFX 50R en viss elegans.

Toppen av fujifilm gfx 50r // källa: olivier gonin

Skärmen på Fujifilm GFX 50R // Källa: Olivier Gonin

Baksidan av fujifilm gfx 50r // källa: olivier gonin

Lätt och ganska kompakt för ett formatmedel, utan att nå nivån på vridmomentet X1DII-50C-45p f/4 i Hasselblad i frågan, erbjuder det en finish som gör det möjligt att fungera i ibland svåra externa förhållanden.

Sony A7R IV och Fujifilm GFX 50R // Källa: Olivier Gonin

Sony A7R IV och Fujifilm GFX 50R // Källa: Olivier Gonin

På ergonomisidan är det i lådens logik “X” tillverkare inom APS-C-sortimentet. Liksom dem erbjuder det till stor del ledade piloter runt knoppar och fysiska väljare. Kontrollen av öppningen säkerställs också av en ring som är direkt belägen på målet, den gamla. Sammantaget blir vi vana vid det ganska snabbt, även om jag personligen tyckte att det var för komplicerat för att behöva variera slutartiden per avvikelse på 1 av huvudhjulet som ligger på huven och 1/3 av det vid bakhjulet, men Endast i ett begränsat intervall på + eller – 1. På marken när ljuset förändras snabbt (ex: molnpassager) blir det snabbt alltför komplicerat för att ta tag i rörliga försökspersoner med tillräcklig reaktivitet.

Avgörande punkt om någon för en låda avsedd för att flytta foto, dess autofokusmodul efter kontrastdetektering ger intressanta resultat. Utan att vara lika med prestandan för en modul efter faskorrelation, som den för 645Z (särskilt när ljusstyrkan minskar) är det mer lämpligt för en handlyftning med mobila ämnen än Hasselblad X1DII. Om han därför gör sitt kontor i ett enda läge är det kontinuerliga läget långt ifrån tillfredsställande. Han kan därför säkerställa sin roll i samband med en klassisk handlyftande praxis, men all praxis som är lite för nervös (ex: sport, djurfoto, etc.) är ändå övergripande för mycket jämfört med kapaciteten för GFX 50R. Som sagt, i silver som i digitala, medelformat lådor har aldrig utformats för att tillgodose behoven hos sådana metoder: i deras vanliga design är deras användbarhet någon annanstans.

Som framgår av bilderna nedan är GFX 50R tillräckligt diskret och tillräckligt effektiv för gatufotografering (inklusive för att göra poängen mot ämnen mot ljuset).

Vi finner också, som med hans små bröder, möjligheten att tillämpa direkt på JPEG: erna för profiler som sannolikt kommer att efterlikna de viktigaste Fuji -filmerna. Tillverkarens stamgäster bör därför snabbt hitta sina unga och användare som inte önskar eller inte kan spendera för mycket tid framför efterbehandlingsprogramvaran har möjlighet att snabbt producera JPEG med en markant identitet.

Det integrerade mediumformatet: ett bördigt fält i full mutation

Tack vare den tekniska och prisutvecklingen som erbjuds under de senaste åren kunde genomsnittlig digital fotografering därför frigöra sig från studion och endast stora budgetproduktioner. Visserligen, som i argentiska, kan de berörda enheter inte erbjuda samma mångsidighet som 24 x 36 eller APS-C-lådorna, men vinsten är mycket betydelsefull ur bildkvaliteten. Faktum kvarstår att även de mest mångsidiga lådorna bara kan erbjuda samma mångsidighet som den höga 24 x 36. Vid den valda tidpunkten måste du därför tydligt ha i åtanke att om medelformatet är synonymt med en högre bildkvalitetsnivå, är det inte anpassat till alla metoder.

Även om flera tillverkare har gjort verkliga ansträngningar för att demokratisera tillgången till detta universum tills nyligen mycket stängt, lägger priset på denna utrustning helt klart inte i en kruka med alla budgetar. Faktum kvarstår att fotografering med medelstort digitalt format har blivit mycket mer tillgängligt för specialister än tidigare (särskilt eftersom den andra handmarknaden också tenderar att utvecklas). Denna senaste trend bör också förstärkas under de kommande månaderna, för när man skriver dessa linjer tillkännager Fuji den kommande utgåvan av ett integrerat medel, med en bättre definierad (102 MPIX) och stabiliserad: Fujifilm GFX 100s. Det erbjuds till ett säkert högt utgångspris, men mycket studerat med tanke på dess prestanda och dess öppning till videon. Fortsättning följer…

För att följa oss inbjuder vi dig att ladda ner vår Android- och iOS -applikation. Du kan läsa våra artiklar, filer och titta på våra senaste YouTube -videor.